ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ «ГОЛОГРАММНЫХ РЕЛИЗОВ»

Международный состав уже давно стал особенностью мастер-классов Les Mills, но введенные COVID ограничения на поездки и закрытие границ означают, что зарубежные презенторы не могут попасть в Новую Зеландию. Так каким же образом в последних выпусках присутствуют команды из Великобритании, Китая, Австралии и Франции?

«Наверное, это голограммы. В основном это проецируемые изображения ведущих со всего мира. Проецируемые изображения, вероятно, даже лучше, чем голограммы. Мы ни в коем случае не хотим сказать, что ведущие были в одной студии».

Продюсер Les Mills Росс Пиблс и линейный продюсер Джорджия Берн объясняют гениальное решение проблемы с путешествиями, которые затронули зарубежных ведущих во время последнего раунда мастер-классов Les Mills.

«Очевидно, что COVID-19 создал огромные проблемы для производства мастер-класса», говорит Росс. «Когда были введены ограничения на поездки, наша реакция состояла в том, чтобы создать United releases, в которых участвовали презенторы со всего мира, которые снимали себя на айфоны. Впоследствии мы развили эту тактику с Q4».

Но поскольку становилось все более очевидным, что ограничения на поездки не будут ослаблены в ближайшее время, команда искала новый подход для включения глобальной команды Les Mills в мастер - класс — такой, который позволил бы им фактически представлять треки, а не просто быть тенями. И хотя съемка на айфонах хорошо работала для визуальной презентации, качество аудиозаписи было недостаточно сложным для мастер-класса. «Нам нужен профессиональный, чистый, высококачественный звук для Les Mills», говорит Джорджия. «К сожалению, аудиозапись iPhone не будет удовлетворять нас».

УНИКАЛЬНЫЙ ПОДХОД

А потом случился прорыв. Команда нашла решение, которое позволило бы как новозеландским, так и международным презенторам появляться вместе в кадре – они снимали иностранных презенторов в их собственных странах таким образом, чтобы изображение можно было редактировать, и они появлялись рядом с ними в Новой Зеландии.

«Наша самая главная задача состояла в том, чтобы творчески объединить группу международных презенторов, сохраняя при этом последовательность класса», объясняет Джорджия. «Мы могли бы послать съемочную группу, чтобы снять кого- то в Китае, представляющего BODYPUMP, но тогда это выглядело бы и звучало – как с творческой, так и с технической точки зрения, совсем иначе, чем то, что могло быть снято в Сиднее или Великобритании. Таким образом, мы натолкнулись на последовательную концепцию, которая гарантировала, что каждая съемка будет выглядеть одинаково».

ДОКАЗАТЕЛЬСТВО КОНЦЕПЦИИ

Команда провела тесты в конце съемок четвертого квартала, чтобы убедиться, что концепция может быть проверена директорами программ. Форма должна была следовать функции, поэтому было жизненно важно, чтобы подход стоял как инструмент обучения, а также работал с технической точки зрения.

«Одна из проблем заключалась в том, чтобы убедиться, что он работает для всех программ», говорит Росс. «Есть очевидные различия между RPM и BODYATTACK: один использует только велотренажер, другой задействует гораздо больше места. Работает ли творческая концепция, когда кто-то делает степ на сцене, а не сидит на велосипеде? Работает ли проекция голограммы, когда участники лежат, делая основной трек, в отличие от приседаний стоя в BODYPUMP? Все или ничего: концепция должна работать для каждого трека во всех программах, которые мы снимали (BODYPUMP, BODYATTACK, RPM, BODYCOMBAT и BODYBALANCE)».

ПОИСТИНЕ МЕЖДУНАРОДНАЯ СЪЕМКА

Съемки были организованы в Лондоне, Шанхае, Сиднее и Париже, а Росс руководил съемками из Les Mills International в Окленде. «Мы, по сути, наблюдали за съемками по более надежной версии Зум-конференции», объясняет Росс. «Это позволило нам одновременно контролировать и направлять камеры, чтобы убедиться, что мы получаем именно то, что нам нужно. Кроме того, с нами были Кайли (Гейтс, креативный директор) и программные директора, которые следили за исполнением отдельных элементов».

«У нас были очень конкретные и детальные планы на все международные съемки», говорит Джорджия. «Было жизненно важно, чтобы были соблюдены все технические параметры, потому что, как только вы доберетесь до съемок, все эти детали должны быть подготовлены заранее. Это позволяет вам сосредоточиться на творческом процессе съемок, а не на технических деталях. У нас были очень подробные планы того, как использовать камеры и объективы, установить углы съемки, характеристики освещения и сцены и т.д.…»

ПРОБЛЕМЫ ЧАСОВОГО ПОЯСА И ОГРАНИЧЕНИЯ COVID-19

Съемки по всему миру в течение нескольких дней подряд означали, что команды столкнулись с дополнительными проблемами из-за часовых поясов и языковых барьеров (с Китаем и Францией).

«Мы снимали пять дней подряд, а ведущие находились на противоположных концах земли, так в какое же время мы снимали?», спрашивает Росс. «Парижская команда продолжала съемки до 04:15 по местному времени. Для команд было сложной задачей снимать треки BODYATTACK или BODYCOMBAT в 03:30 утра, носить маски, поддерживать социальную дистанцию, работать в условиях, которые в лучшие времена считались бы сложными и стрессовыми, не говоря уже о том, чтобы работать под таким дополнительным давлением».

Съемочная неделя проходила в то время, когда Европа и Великобритания столкнулись с угрозой дальнейших изоляционных мер, а это означало, что команды должны были быть невероятно гибкими и готовиться к целому ряду сценариев.

«Все постоянно менялось – это было очень непредсказуемо», - отмечает Джорджия. «Буквально за несколько дней до того, как мы снимались в Париже, Франция ввела ночной комендантский час, который вызвал у нас огромные проблемы. А всего через несколько дней после съемок началась национальная изоляция. Было много проблем, некоторые из которых можно было предвидеть, некоторые — нет. Мы просто старались предусмотреть потенциальные проблемы как можно раньше и смягчать их с самого начала».

ПРЕТВОРЕНИЕ ГОЛОГРАММ В ЖИЗНЬ

После завершения международных съемок отснятый материал был отправлен в Новую Зеландию для редактирования перед съемками в Окленде – «само по себе масштабное мероприятие», отмечает Росс. «Мы скачали терабайты видеоматериалов со всего мира. Несколько лет назад у нас не было бы технологии для обработки такого объема данных».

Когда дело дошло до съемок в Окленде, команды взяли отредактированную версию «голограмм» и спроецировали их так, чтобы ведущие могли видеть и слышать их в студии.

«У нас был специальный экран между директором программы и международным ведущим, через который мы снимали», объясняет Джорджия. «Это голо-марля, театральная марля, пропитанная оксидом серебра, чтобы сделать ее как можно более отражающей, поэтому, когда изображение ведущего попадает на нее, вы действительно можете его видеть. Мы создали иллюзию присутствия ведущих в студии, проецируя изображение на эту металлическую сетку. И теперь новозеландские ведущие также могут видеть это изображение, когда они снимают свои треки».

«Мы не пытаемся сказать, что Вашингтон Чишая находится в студии с Гленом во время RPM», отмечает Росс. «Мы не говорим, что он там, но он очень реалистично выглядит. Вы можете слышать его, вы можете видеть его, и он выглядит довольно реальным. Но Глен может выглядеть маленьким, а Вашингтон – большим, и наоборот. И углы зрения меняются. На самом деле все это довольно абстрактно».

КОМАНДНАЯ РАБОТА

И Росс, и Джорджия отмечают, что съемки были бы невозможны без невероятной поддержки и сотрудничества со стороны международных команд.

«Это была настоящая командная работа», говорит Джорджия. «И это имело решающее значение для успеха съемок. Чувство командной работы и товарищества было потрясающим — от менеджеров по обучению в разных странах до ведущих, местных съемочных групп на местах. Каждый был полон решимости сделать все, что в его силах. Это было сложное время для всех, но это был также невероятно особенный этап съемок, когда все действительно хотели сделать его успешным».

«Такие эксперименты часто бывают сложными по многим причинам», добавляет Росс. «Надо учитывать международный фактор дистанционной съемки, предварительно отредактированные последовательности и голограммы, живую съемку с проецируемыми изображениями, а также попытку убедиться, что все находятся во времени друг с другом… задача была огромной».

Чтобы развить чувство связи, некоторые команды хореографировали моменты, когда они могли «взаимодействовать» со своими командами. «В BODYCOMBAT, например, Дэн и Рэйч заранее планировали, где они смогут сделать виртуальные рукопожатия», говорит Росс. «Когда Лунар [Лу] снималась в Китае, она знала, куда пойдет, чтобы пожать руку Дэну. Как только эти кадры попали в Новую Зеландию, Дэн мог бы пожать руку ее проекции в студии, так что в конечном итоге получается, что они здороваются друг с другом.

«Ничего особенного. Это всего лишь один маленький момент. Но именно такие моменты объединяют глобальную команду Les Mills».