МУЗЫКА LES MILLS MUSIC без прикрас

Вы когда-нибудь задумывались о том, как музыка попадает в ваш плейлист? Мы пообщались с Джошем Джеймсом и Кендаллом Фармером из музыкальной команды, чтобы узнать об этом подробнее.

Сара Шорт: давайте начнем с самого начала. Как музыка попадает из головы программного директора в релиз?

Джош: примерно через 12 недель после начала съемок, режиссеры программы предоставят нам свой список желаемых песен.

Кендалл: в BODYPUMP есть 12 песен, но изначально мы просматриваем проядка 40 песен в общей сложности. Мы с Джошем изучаем список и выясняем, к какому лейблу принадлежат все эти песни.

Джош: иногда лейбл может быть сложно найти. Нам также нужно получить разрешение от признанного исполнителя.

Кендалл: или может быть один лейбл, который контролирует песню в Северной Америке, а затем другой лейбл, который контролирует песню для остального мира, поэтому мы должны поговорить с ними обоими. Мы должны получить права по всему миру, потому что наши инструкторы из разных стран – нам нужно, чтобы они могли преподавать под одну и ту же музыку в России, Швеции или Бразилии.

Джош: в этой начальной партии может быть несколько песен, которые невозможно лицензировать, и это может быть потому, что они запрещены артистом.

Кендалл: это может быть то, что мы называем “бутлег” ремикс – то, что вы найдете на YouTube или SoundCloud, вы на самом деле не сможете найти это нигде официально, потому что это не “официальная песня”. И если это не "официальная песня", то вы не можете ее лицензировать, это не законно.

Джош: иногда в нескольких редких случаях есть артисты, которые не хотят или не могут предоставить нам права, которые нам нужны для распространения релиза. Когда мы распространяем через приложение Releases, у нас должна быть потоковая передача, у нас должен быть автономный режим или режим загрузки…

Кендалл: Джош присматривает за основными лейблами.

Джош: у нас есть отношения с Sony, Warner и Universal.

Мы запрашиваем треки в партиях, лейблы дают нам обратную связь по этим партиям. Мы передаем их директорам программ и – в зависимости от того, какие песни они получают или не получают - они добавляют больше треков. Мы работаем через три пакетных цикла, чтобы определить, какие песни мы будем использовать.

Кендалл: и тогда у нас есть несколько независимых лейблов, с которыми мы работаем аналогично мейджорам, мы отправляем им два или три письма в квартал со списком песен, и они просто дают мне знать, если они смогут их очистить мы просто пойдем дальше.

В прошлом году мы использовали около 295 независимых лейблов. Многие из этих лейблов находятся далеко от крупных независимых лейблов, таких как BMG, которые представляют таких людей, как Fat Boy Slim. Вплоть до буквально “я человек, делающий свою музыку в своей спальне, и я представляю себя” – и это человек, которому я пишу по электронной почте. Так что это довольно круто, когда вы имеете дело с художником, потому что они всегда очень рады, что их музыка слушается, и они всегда счастливы работать за какие-то деньги. Моя цель заключается в том, чтобы обратиться ко всем этим лейблам индивидуально, и часто я обращаюсь к людям, с которыми я никогда не говорил раньше, потому что это новые лейблы, новая музыка...

Иногда мне приходится объяснять с нуля, кто мы такие и что это за странная вещь групповой фитнес, и как мы хореографируем ее под музыку, и нам нужны эти права и... то, что нам на самом деле нужно, довольно сложно.

Я должен обсудить каждый трек с этими лейблами, и по большей части процесс идет очень хорошо, и они очень рады работать с нами. Некоторые из них немного сложнее, а некоторые настолько независимы, что вы буквально не можете найти ни одного человека, занятого тем, что вы считаете бизнесом. Мы делаем все возможное!

Иногда это занимает месяцы и месяцы, чтобы разработать контракт на одну песню. Это может занять до девяти месяцев. У инди-лейблов обычно есть временные рабочие силы, поэтому вы можете выстроить с кем-то много связей, все согласовано, все работает очень гладко... затем вы пишете по электронной почте через неделю, и получаете письмо из компании, в котором говорится, что я больше не работаю здесь, я путешествую по Европе в своем фургоне. Тогда вы снова начинаете с нуля. В большинстве случаев вы работаете через конкретного человека.

У нас была песня K-pop для SH'BAM – она теперь распространяется Universal, но когда хит впервые взорвал западные чарты, я пытался связаться с этой компанией в Корее, и их электронная почта отфильтровала меня, потому что они огромная компания и получают миллиарды писем от всех этих суперфанов K-pop. Я понял, что мне придется позвонить им, поэтому сначала отправил по электронной почте письма всем в офисе Les Mills, чтобы узнать, говорит ли кто–нибудь по-корейски, а затем позвонил в офис в Корее – пропустив текст из google translate через громкоговоритель. Я попытался позвонить четыре раза, прежде чем я, наконец, понял, что они говорят, это было вне рабочего времени (lol), поэтому мы очень рады, что они в конечном итоге были поглощены Universal, потому что я не мог связаться с ними до этого. Мы никогда не сдадимся – я позвоню в Корею, если придется!

В чем разница между кавером и LMO (Les Mills Original)?

Кендалл: LMO – это музыкальное произведение или трек, который мы заказываем, на который мы контролируем все права – мы владеем звукозаписью и публикацией - то есть мы можем использовать его в наших маркетинговых материалах, в наших социальных сетях... мы владеем всеми правами делать все, что мы хотим с этим музыкальным произведением. Мы работаем с музыкальными продюсерами, чтобы создать трек.

Джош: в то время как с кавером мы создаем новую звуковую запись существующей песни – индивидуальную версию. Les Mills владеет звукозаписью, но нам все еще нужно обеспечить права и выплатить роялти людям, которые написали песню (издательская сторона).

Почему вы решили использовать LMO?

Джош: иногда они выбирают нас. Мы не всегда заказываем LMOs у нас есть некоторые артисты, которые приходят к нам с музыкой, и если есть программа или проект, который подходит, то мы можем договориться о покупке трека, а затем он становится LMO.

В других случаях, это треки, которые были заказаны для маркетинговых кампаний, услышаны программными директорами, и они спросили можно ли получить более длинную версию, сделанную так, как им нравится, чтобы использовать ее в классе.

Кендалл: иногда мы выбираем LMO из-за структуры тренировки. Директору программы может понадобиться трек специально для Табаты, в который они могут поместить обратный отсчет, или им нужен очень специфический вид динамики

Если у нас есть трек, он может войти в множество программ, или вы просто платите за один раз?

Кендалл: мы платим за каждое использование, поэтому мы платим за использование песни в CXWORX, и если мы также хотим использовать ее в BODYPUMP, мы снова платим за эту программу.

Джош: мы должны заплатить дважды, и это на самом деле то, чего мы боимся – мы возвращаемся к лейблу, говоря им: Эй, вы знаете, как мы использовали этот трек? Мы хотим использовать его снова. Они сразу же изо всех сил пытаются получить его по той же цене, по которой мы купили его изначально, и вы не получаете скидок на оптовую музыку...

Вы когда-нибудь получали одобрение на одну программу, а не на все?

Кендалл: есть несколько крупных лейбл артистов, которые имеют ограничения. Например, с Knife Party нам разрешено использовать только один трек, одну программу.

Некоторые лейблы имеют ограничение на количество треков в компиляции - поэтому мы можем поместить трек в релиз только в том случае, если во всем классе есть, скажем, 13 или меньше песен... и если их больше, то у нас не может быть песни с этого лейбла для этой компиляции.

Джош: это очень зависит от лейбла, и мы соблюдаем полный список ограничений, чтобы мы могли сразу сообщить директорам программ, могут они или не могут использовать эту песню или - если они собираются ее использовать – что они могут и не могут с ней делать.

Кендалл: одна песня, которая была в BODYPUMP – Company от Baauer – эта песня была запрошена около трех раз, и мы не могли ее использовать. За кулисами лейбл только что работал над правами, а затем вернулся и сказал: "Мы очистили ее, вы можете использовать песню... эта работа заняла, вероятно, год, чтобы действительно попасть в BODYPUMP.

У нас была ситуация один год назад с Tiësto в BODYJAM, все хотели его использовать, и мы боролись прямо до съемочного дня... и в конце концов они сказали «Извините, мы просто не можем».

Три недели спустя они писали нам по электронной почте, говоря нам: Эй, этот трек доступен, теперь все хорошо, но съемки уже закончились. Гэндальф нашел кое-что еще.

Джош: это довольно неприятно для директоров программ, потому что в этом нет логики, нет шаблона.

Кендалл: Иногда это зависит от людей, с которыми вы имеете дело на лейбле, от того, что это за человек.

Какие программы используют кавера?

Джош: я изо всех сил пытаюсь придумать программу, которая не использовала бы кавера, будь то один из наших или другой артист, и мы уже лицензировали ее.

Энергия некоторых программ, например BODYATTACK, требует более быстрого BPM. У Лизы [Осборн] может быть трек, который она действительно хочет использовать, но это недостаточно быстро, поэтому она решит использовать кавер, где она сможет поработать с нашими продюсерами, чтобы получить правильный профиль BPM, чтобы соответствовать хореографии.

Поиск музыки - это тяжело! Директора программ делают большую работу. Некоторые предпочитают не использовать кавера, в то время как другим может понадобиться определенный трек, поскольку он является частью блока, и если один трек недоступен, то другие не будут работать без него... так что тогда кавер - это лучший вариант.

Мы перешли на цифровой формат, почему наши релизы не стали дешевле?

Джош: есть еще много затрат, связанных с цифровой дистрибуцией. Создание и поддержка приложения для аудитории более 100 000 человек - это значительные инвестиции.

Кендалл: есть стоимость, связанная со всеми данными, которые передаются через приложение, поэтому каждый раз, когда кто–то смотрит выпуск - мы платим за это. Каждый раз, когда кто-то слушает его, мы платим за это. Мы платим, чтобы иметь контент, чтобы они могли получить к нему доступ, мы платим за функции в приложении. Mix and Match является ярким примером, и любой, кто работал в веб-разработке или разработке приложений, будет знать, что разработка программного обеспечения является дорогостоящей.

Это полный релиз, за который вы платите – музыка является его частью, но есть также образовательные видео, связанные с ним, хореографические заметки и видеопроизводство, и теперь, когда у нас есть приложение, мы можем предложить дополнительную ценность, которую вы никогда бы не получили с CD и DVD. Мы никогда не смогли бы дать вам бесплатные медитации или разговоры Племени или учебные занятия, которые предназначены для вас, и мы не смогли бы дать вам эти сеансы сразу же.

Есть целый ряд функций, которые предлагает приложение, которых мы никогда не имели раньше. В прошлом инструкторам приходилось ждать, пока мы отправим физические носители на рынок. Теперь, много работы за кулисами, затем мы нажимаем кнопку, и она у них.

Что не дает тебе спать по ночам?

Джош: если честно, наш инструктор по рэпу нас слышит, не мог бы он связаться с нами? Я бы очень хотел услышать тебя, не стесняйся, позвони …

Кендалл: это расстраивает, когда вы получаете первоначальный контакт или первоначальное одобрение, но затем вы полная тишина и вы не понимаете что произошло. Иногда вы получаете одобрение, а затем вдруг они говорят: «о нет, мы не владеем этой частью песни». Просто отвечай на мои письма, Чанс рэппер. Ответь мне!